黄宾虹
黄宾虹是近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。黄宾虹一生周游中国名山大川，重视写生，画稿万余幅，有《黄山纪游册》、《浙东纪游诗画册》、《浙赣纪游册》、《蜀游画册》、《黄海松涛十二图》等。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。黄宾虹在生命弥留之际，曾对身边的亲人说过，“我的画要五十年后才能为世所知，你们看着吧。”他的绘画里文化含量太重，他的绘画里审美历史感太苍凉，他的绘画不像当下满街走的靓女那样打扮入时，也不像张大千和吴湖帆的绘画那样靓丽，所以欣赏他的画需要人生阅历，需要文化积淀，需要美学修养。
黄宾虹-黄山归耕图
立轴设色纸本作
.3×64.5cm约7.6平尺
曩归黄山，垦歙东丰堨荒田三千亩，耕种垂十年，出游吴越燕赵诸名胜，曾撰《任耕琐言》以志之，兹写其略。己丑八十六叟，宾虹。
黄宾虹印、冰上飞鸿馆
1.《冰上鸿飞—黄宾虹书画集》，第57页，上海人民美术出版社，年。
2.《黄宾虹书画选》，第57页，西泠印社出版社，年。
3.《浙江四大家》，第-页，西泠印社出版社，年。
4.《朵云集珍》，上海书画出版社，年。
5.《银座美术馆—馆藏作品选集》，第29页，年。
6.《海上集珍—海派绘画暨常州名家作品图目》，年。
7.《黄宾虹书画专集》，第页，人民美术出版社，年。
8.《海上风—海内寓贤》（下册），第47页，上海书画出版社，年9月。
山峰有千态万状，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活泼泼；有的如力士角斗，各不相让，其气甚壮；有的如老人对坐，读书论画，最为幽静；有的如歌女舞蹈，高低有节拍。当云雾来时，变化更多，峰峦隐没之际，有的如少女含羞，避而不见人；有的如盗贼乱窜，探头探脑。变化之丰富，都可以静而求之。此也是画家与诗人着眼点的不同处。——年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画者之末学。——年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
黄宾虹在北平竹北簃画室作画示范（旁立者为幼子黄鉴）
黄宾虹年谱言，年黄宾虹38岁，于歙县兴修水利，辟田千余亩，耕种十余年，管理场田之余，尽兴探索丘壑烟云之趣，作画收之囊中，并撰写《任耕琐言》一书，这也成为黄宾虹一生中最为安定愉悦的一段生活。
黄山归耕图局部
《黄山归耕图》作于年，时黄宾虹年已八十六岁，正是艺术上的巅峰时期，黄宾虹曾曰：「笔法是骨，墨法是肉，设色皮肤耳。骨法构造虽有不同，骨肉停匀，方为合法。」又说「画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动」。
黄山归耕图局部
《黄山归耕图》正是这样一件既见笔致又见墨韵的佳作，图中茅屋数间，台阶栏杆磨房皆被青山环绕，下有清溪，一高士荷锄携牛而归，颇得陶渊明桃花源意境，而高士瘦削清臞，悠然自在中更得清雅之逸气，又何尝不是宾虹老人的自我写照？
黄宾虹-黄山莲花峰
85×31cm约2.4平尺
老人峰望天都莲花写此。辛卯八十八叟，宾虹重题。
黄宾虹印
黄宾虹山水真迹妙品。口丁子。
黄山莲花峰
本幅款题「辛卯八十八叟宾虹重题」，但依画风可知，此图应绘制于其八十七、八十八岁左右。黄宾虹一生九上黄山，创作了大量的以黄山为本的写生作品，早已将黄山各处之轮廓勾勒于脑海中，如款书中所言「老人峰、天都峰、莲花峰」等等。五岳之上的黄山给予了中国传统文人源源不尽的创作灵感与发散空间，黄宾翁一生钟情黄山。这里是他的造化之师。而黄山天都峰古称「群仙所都」，意为天上都会，故取名「天都峰」。山上的奇松怪石，云海仙境给了他无尽的灵感。
黄山莲花峰局部
此图布局上的奇险与笔墨的浑厚统一起来，富有金石意味的长短线并用，勾勒出山形轮廓、房舍骨架，线条圆劲遒美；山石的皴法也十分超绝，依山势而成短，披麻皴疏密得宜，既有北宋山水中的简中见繁之意，又不失真山大川的自然之趣。点染之法不尽是「雨淋墙头」法，但着淡墨并敷以明亮淡色，恰好表现出山石的立体之形，黄宾虹大师曾经有言：「将来画可无中西之分，渐归于大同。」这也正是黄宾虹在章法上前无古人，又决然不同于西洋写生的创造。晚年的黄宾虹远离世俗，随心所欲的进行艺术创作，营造墨彩浓郁的山水，朴茂华滋，浑芒厚重，静美持重，给后学者以美的享受和启迪。所谓「画品之高，根于人品」，黄宾虹能够在绘画艺术上取得如此成就，与其坚韧不拔、不媚世俗的高尚品格息息相关。他把「浑厚华滋」上升到了民族性地高度，不流时媚，不愧为中国近现代艺术史的一作高峰。
黄宾虹-云烟迭嶂
镜心设色纸本年作
70×31cm约2.0平尺
戴鹿床言：笔外有云，墨中有烟，方是神解，未可以迹象求之。咏沂先生属粲，丙戌，宾虹年八十又三。
黄宾虹
赵军识予向书画之印、明山审定书画
上款人「咏沂」为著名画家仲光煦（-），字咏沂、泳沂，浙江人。年与夏贞叔、岳石尘等人创办「梅泾书画社」「梅泾书画社」，为仲光勋族弟，从兄学艺，能书善画。所作花卉，淡雅活泼。
黄宾虹-茅山小景
.5×40.5cm约3.8平尺
竹杪飞亭枕石泉，松坛香雾散茶烟。鸟声记得夜来雨，鹿梦惊回别有天。卢挚茅山诗，兹写为小景，宾虹。
黄宾虹、黄宾公、竹北栘、黄山予向八十以后作
本幅《茅山小景》描绘的是，江苏横跨常州与镇江的茅山美景。与以往的山水画不同，此作采用的少见的三段式平远构图法，山峦层迭起伏，远山用淡墨带过。中景山势缓缓升起，缀以小桥流水。近景有群树环绕，道观，屋宇坐落其间，增加了些许灵动性即黄宾虹山水画中，于用墨之外，用色特别是绿色最为突出。据黄宾虹子女回忆母亲宋若婴曾言：母亲常协助宾虹先生作画。画中所用石绿，乃是以前清官员之朝珠，经宋夫人悉心研磨而得。朝珠坚硬，研磨起来，甚是费心费力。夫妇二人同心同德，由此可见一斑。用笔如作篆籀，遒劲有力，笔笔如铁画银钩。点、画间的枯湿浓淡，笔笔到位，繁而不杂，足见画家的笔墨经营之道，充分体现了题款中的「空灵而沈雄，浑厚而不薄弱」。
黄宾虹-夕阳迭嶂图
立轴设色纸本年作
×47cm约5.2平尺
霞气动衣裳，水光相映带。西看迭嶂清，山在夕阳外。拈山姜句，嵩奇先生属粲。庚辰初夏，黄宾虹。
潭上质印、片石居
夕阳迭嶂图局部
年，北平沦陷，黄宾虹为了表明自己抗日的立场，黄宾虹拒绝和任何日本人来往。这时，他所执教的北平艺术专科学校已经内迁，黄宾虹已几同失业，羁留北平的他，还要养五口之家。加之深居简出，势必会招致生活的贫困。苦撑到年，日子愈发困顿。最后，黄宾虹不得不把自己珍藏的名画也卖掉，以补生活的燃眉之急。而据《黄宾虹年谱》记载，曾有日本画家荒木石亩登门拜访，黄宾虹以「私人交情再好，没有国家的事情大」为由避而不见。
此作即是年所作。在其经历了跌宕起伏的生活磨难，国破家变的改朝换代以后，其绘画风格也发生了很大的改变。由早期清逸淡雅的「白宾虹」风格转变为中晚期浑厚华滋、雄厚浓黑的「黑宾虹」画风。「黑宾虹」时期黄宾虹在吸取传统艺术审美精神的同时师造化，进行笔墨创新，而「黑宾虹」最为重要的特征就是其画面中来自自然的生命力逐渐取代了人们所熟谙的明、清以来的旧气息，尤其他晚年的作品呈现出前无古人的风貌。
黄宾虹-秋林雨过云犹湿
91×39cm约3.2平尺
秋林雨过云犹湿，绿沙亭子小于笠。渔郎欲来犹未来，隔堤惊起双鸂鶒。斯名先生属，宾虹老人画。
黄宾虹、绿雪轩
黄宾虹-岁朝清供
立轴设色纸本年作
84×34cm约2.6平尺
曼老先生大雅博粲，己丑宾虹年八十又六。
上款人秦更年（-），原名秦松云，字曼青、曼卿，号婴闇，别署东轩、石药簃、后寄寂斋。冶春后社诗人、金石书画家、版本目录学家、藏书家，其藏书处有「学福寿斋」、「寿石斋」等。
上款人秦更年（-）
当年黄宾虹先生最早的两本画册的出版秦更年都全程参与。年12月，秦更年和黄宾虹的沪上好友宣公愚、邓秋枚、张大千、王秋渭、商承祚等议刻《宾虹游画册》为祝七十寿诞。次年，秦更年找苏州刻工刻制印成，宣古愚为之序。年在上海，沪上好友秦更年与傅雷、张元济、吴仲洞、邓秋枚、陈叔通、高吹万、姚光、王秋湄及女弟子朱砚英、顾飞等为庆祝宾虹八十寿诞，经一番筹备，于十一月在上海举办了「黄宾虹八十书画展」，同时出版珂罗版印刷的《黄宾虹先生山水画册》及《黄宾虹书画展特刊》。
这是黄宾虹80年来最隆重、最具学术性的一次画展。珂罗版印刷的《黄宾虹先生山水画册》是秦更年出面找严惠宇先生、徐十四共同出资刊印的，展览结束后，黄宾虹在写给好友吴仲垌的信中，表达了对秦更年筹备画展的感谢：「今称画家前辈……又因此次画展，本非初意，惟傅君与秋斋、柱常伉俪之力，兼荷尊处与秦曼老、陈叔老德爱有加以成之。尤可纪念……」花鸟大写意画家潘天寿，对黄宾虹的花鸟画曾有这样的激赏：「人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自自在在。」我们理解潘天寿的意思，并非花鸟更妙于山水，而是因了山水之绝妙，花鸟才能更妙。其基调与沈周、陈白阳同一写意路径，因了山水的笔墨功底，所作花鸟自然可能化厚重为轻灵，出谨严而「自在」。
黄宾虹-高士泛舟
册页设色纸本年作
32×32cm约0.9平尺
荒矶春溜急，高树晓云轻。田舍接边浦，欣欣花竹明。壬申夏日，启明先生属粲。宾虹。
宾虹
黄宾虹-信札两通
25.5×14cm×2约0.3平尺（每幅）
转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbhl/7864.html
